() 就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美xìng、娱乐xìng、观赏xìng和趣味
xìng为突出特点的电视节目。中国电视娱乐节目发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期
四个时期。
、表演类综艺晚会时期
1990
rì，zhōng yāng电视台《综艺大观》开播。
《综艺大观》这个集相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种
文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮。表演类综艺节目运作模式即“明星
表演”
、游戏娱乐时期
风靡一时的《欢乐总动员》
《快乐大本营》把娱乐节目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”
1996
年《快乐大本
营》的播出获得了巨大成功，与游戏类综艺几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目，代表xìng的栏目有：
《玫
瑰之约》
（湖南卫视）等。
、益智博彩时期
1998
rì，央视二套（当时的经济生活服务频道）推出了由李咏担当主持的《幸运
。改造后的《幸
打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，有机地将游戏与知识普及融为一体，充分调动观众参与热情。
“真人秀”时期
“真人秀”泛指由制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。它打破了新闻、纪录片等真
实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的界限。
电视娱乐节目
评价
首先，创新意识的匮乏，
“克隆”成了娱乐节目的致命伤。
“近年来，我国电视节目的生产几乎都遵循着一个不成
文的规律，那就是：欧美／rì本首创——（港／台移植）——国内‘星火’——国内‘燎原’
”湖南卫视的《快
乐大本营》模仿香港
年前的《综艺
分》一炮打响，于是就有了一系列“快乐”节目粉墨登场；这些节目看
似丰富多彩，但其运作模式却基本相同，无非是做一些老套的游戏和有奖竞猜，中间插播歌舞表演和大量广告。
同样，引领“婚配热”的《玫瑰之约》和《相约星期六》则明显是台湾《非常男女》的大陆版。由于“取法其上，
得乎其中；取法其中，得乎其下”
仿来效去，只得其皮毛，未获其jīng髓，结果越“跟”越不像，越“学”越糟糕。
这些节目纷纷被挤下历史的舞台。
在借鉴和学习的过程中，zhōng yāng电视台有成功的案例，也有失败的教训，其本土化实践告诉人们，借鉴和学习不等
于抄袭和克隆，必须结合国情进行“国情化”和“本土化”
才能真正制作出符合中国传统文化要求和中国观众收
视要求的电视娱乐节目。
娱乐节目的第二个问题是电视娱乐节目缺乏文化和jīng神内涵，粗俗化倾向比较严重，娱乐观众变成“愚乐”观众。
让嘉宾出丑、拿孩子开涮、大谈**，成了不少综艺节目吸引观众的“三宝”
就节目特xìng而言，娱乐节目
首先应具有娱乐的xìng质，理应包含观众乐于接受的轻松与愉快，但娱乐xìng并不等于文化的缺失，更不是趣味的低
俗。
娱乐节目必然要蕴含着一定的价值导向和审美取向，蕴含着一定的社会责任和教育功能，
即使是纯粹的娱乐，
也一定会触及到jīng神层面和价值取向，没有jīng神支撑的娱乐，单纯的为娱乐而娱乐，是不会有长久生命力的。
中国电视娱乐节目的发展是一个循序渐进的过程，在这个过程中存在这样那样的问题也是正常的，只有以宽容的
心态看待娱乐节目的多元化，才能摸索出一条适合中国娱乐节目发展的道路来。
欣喜的是，近几年来，中国电视娱乐节目正在悄然发生着变化，出现了一些新的发展动向。
首先，娱乐节目走出了“大干快上”的“大跃进”时期，数量逐渐减少，独特的创意成为主导娱乐节目命运的主
要因素，
节目质量重新掌握了娱乐节目发展的命脉，这既是市场优胜劣汰的结果，
也是行业内部深化改革的结果。
其次，中国电视娱乐节目的发展越来越多样化，新的娱乐节目不断涌现，丰富了娱乐